Carmen Gonzalez & Carrete 'De la tierra'. Los veranos del corral 2017.

Tierra flamenca por excelencia, más de lo que muchos quieren creer, Málaga atesora una trayectoria jonda desde el mismo inicio del cante, el baile y el toque. No vamos a viajar en el tiempo para delimitar tal extremo, pero sí que nos vamos a centrar en el otro, esto es, lo que hay en la actualidad. Y tenemos que hablar, necesariamente, de dos artistas de una trayectoria tan diferente como cercana. Me refiero a Carrete de Málaga y a Carmen González. Hablamos de dos estéticas bien diferenciadas que se encuentran en un punto en el que converge toda la historia del baile malagueño. Carrete, el 'Fred Astaire' del flamenco o 'El Quijote del flamenco' es un bailaor anárquico, que no se rige por ninguna norma ni forma para expresarse. Porque no lo necesita. Carmen Tampoco, pero su formación es más técnica, más acorde con los tiempos actuales.

Hay que precisar que Carrete vino como artista invitado de tal forma que quien vino a presentar sus credenciales fue Carmen. 

Sorprende, de inicio, lo flamenca que es desde el mismo instante que sale al escenario. Es Enérgica por seguiríyas, brillante y pulcra en las formas. Controla el espacio escénico y sorprende en cada ejecución de pies que, sin abusar de ellos, formaron un tándem perfecto con el resto del cuerpo para consolidar un baile ciertamente completo en el que los brazos dibujaron un flamenco ecléctico.

David el Galli y Moi de Morón, cuyas voces fueron las protagonistas estuvieron pletóricos, y puestos a cualificar, El Galli estuvo entregado, pletórico me atrevería a decir, así lo percibimos desde las butacas, no sólo en las malagueñas que compartía con Moi sino en las seguiríyas, tientos tangos, soleares y alegrías acompañando a sendos bailaores. Paco Iglesias, al toque, cumplió milimétricamente su función de acompañar notablemente. Carmen volvió a escena por tientos que duraron poco ya que el cambio a tangos vino de momento y se rebuscó con gracia sin caer en la galantería facilona. 

El cambio de tercio en la figura indescriptible de Carrete fue por taranto. Si de algo puede presumir es de ser el más personal de cuantos bailaores tiene Málaga. Imprevisible, autoritario, baila con las manos, con los pies, con la mirada, hasta con el sombrero. De igual forma hizo por alegrías. Porque alguien como él no necesita patrones estéticos ajenos a su sabiduría para definir lo que siente cuando baila. 

Y finalmente, no me cabe duda que Carmen González, por su calidad artística, va a crecer progresivamente en su carrera porque sus credenciales artísticas así lo confirman. 

HAY CARRETE PARA RATO

Carrete de Málaga en el teatro Alhambra. 22/04/2013
Ciclo 'Flamenco viene del sur'

Es diferente. Es anárquico. Es personal. Es inquietante. Es atrevido. Es Carrete.

Cinco adjetivos y un sustantivo son suficientes para definir la estampa  de un bailaor que se ha hecho a sí mismo. Un bailaor que está libre de todo. Y cuando digo libre de todo es de todo. Pero es que no le hace falta nada. A sus edad y con su experiencia no necesita de artificios, técnicas, montajes coreográficos, puestas en escena ni ningún otro guión ni elemento que desvíen la atención de la palabra personalidad. Porque Carrete es personalidad. Pura y dura. Sin aditivos. Es la escuela de la vida. Es haberse hecho a si mismo sin más ánimo e intencionalidad que luchar para vivir. Y luchar como mejor sabe: bailando.

Carrete de Málaga, para quién no lo conozca es el retrato bailaor de una vida. A sus ... y tantos años (oficialmente nació en el 1941, aunque él reconoce que no sabe con certeza 'cuando vio la luz del alba') tiene la fortaleza física de un chaval de quince años. Y las ganas de bailar de uno de veinte. 

'Carrete en vivo' es el resultado del aprendizaje del bailaor malagueño a lo largo de su vida profesional en los tablaos malagueños y en sus apariciones por diferentes escenarios de medio mundo. 

A esto hay que sumarle que al teatro Alhambra vino más que bien acompañado. Rafael Rodríguez a la sonanta, impecable como siempre, con una fuerza en la mano derecha abrumadora y Juan José Amador y La Repompa al cante.

Principió el guitarrista con una zambra (Momento de calma) de aires morunos y gran solemnidad. 

La invitada de la noche fue la sevillana María Ángeles Gabaldón quién intentó estar a la altura y agradar en los tangos de Málaga, en primera instancia lentos, dando paso a un baile figurativo y reposado para posteriormente dar rienda suelta a su fluidez corporal en la aceleración del compás. Cumplió objetivos. 

Se intercalaron ambos bailaores para darse tiempo de reponer fuerzas por lo que la aparición de Carrete fue inminente y por alegrías. Sus formas anárquicas le hacen desentenderse y olvidarse de todo menos del compás que domina como si lo hubiera inventado, haciendo remates a su antojo y presidiendo el escenario con bastón y sombrero. Sus manos, uno de sus fuertes están desnudos de técnica pero el equilibrio entre cuerpo y extremidades es portentoso.

De nuevo Gabaldón argumentó por seguiriyas, correcta en las formas y con bata de cola negra, aunque no llegó la transmisión. 

Y taranto para el protagonista. Fue un paso a dos entre él y la silla, de la que dispuso para descansar, sentarse, bailar con ella, sacarla a paseo y bailarle. Que descansaba de pies, pues tiraba de sus manos para bailar sentado. Que descansaba de manos, tiraba de pies en tanto que sentado el soniquete de sus botas era encomiable. El remate por cartageneras en compás de bulerías anuló el 4x4 esperado que tampoco no hizo falta, pues con la aparición de Gabaldón en escena el paso a dos fueron varios remates y 'pataitas' por bulerías. 

Málaga puede presumir de tener una estrella que sigue brillando con luz propia  y a la que deberían de acercarse las estrellas jóvenes que quieran brillar como él.