sábado, 10 de junio de 2017

Final del Concurso Membrillo de Oro 2017

En tanto que hemos hecho un seguimiento este año sobre las irregularidades del concurso Membrillo de Oro de Puente Genil, esta tarde viajaremos a Puente Genil para ver cómo se desarrollará la final y quién o quiénes son los ganadores.
Como ya vaticinamos hace una semana, la ganadora para el premio especial del Zángano intuimos que será la cantaora local Carolina López.
Desconocemos si los finalistas están o no de acuerdo en que la hayan colado irregularmente en la final no respetando el artículo de las bases que destacaba que solo habría cinco finalistas y no seis como va a haber esta noche.
El flamenco y los flamencos siempre han sido valientes y no han aceptado que les tomen el pelo, y menos por un premio económico ínfimo. Ahora es el momento de alzar la voz y decir aquello de "en mi hambre mando yo", y no dejar que determinados políticos irresponsables hagan barbaridades con ellos. ¿Habrá valor por parte de algún finalista de impugnar el concurso?

sábado, 3 de junio de 2017

Sonetos y poemas para la libertad. Miguel Poveda. Granada,2/6/2017.

Cuando el desconocido que tienes a tu lado, en una butaca, te transmite el nerviosismo, la tensión y las ganas de que empiece el concierto, es que algo grande va a ocurrir. Cuando esa sensación se palpa en un Palacio de Congresos prácticamente lleno y con ansias de escuchar copla y cante es que todo puede pasar. Y pasa.
Nadie duda del poder mediático de Miguel Poveda, de su trascendencia musical más allá de los límites del cante flamenco, y de su poder de convocatoria para el abanico más amplio que se pueda abrir y en el que confluyen desde jóvenes de 15 años hasta aficionados de la tarde tercera edad.
Pocos consiguen acto de tal relevancia.
Ciertamente, Miguel viene del mundo del flamenco; un mundo cerrado, extremista en las formas ortodoxas del cante, que no permite que se entre y se salga de él con la naturalidad de quién es capaz de hacer una seguiriya y, tras ésta, cantar a Rafael Alberti y vindicar a García Lorca o Miguel Hernández adentrándose en la copla.
Si algo mantiene viva la música es su evolución. Y un espectáculo como el de "Sonetos y poemas para la libertad", resume un universo musical con entidad definida y que mantiene viva la llama de nuestras raíces.
Otra cosa le podrán criticar a Poveda, pero cuando canta copla, te abraza con su voz.
Introdujo a Lorca con "El poeta pide a su amor que le escriba", para adentrarse en aquellas coplas que el granadino recogió en su romancero: anda jaleo, los peregrinitos y los 4 muleros. Nos adelantó un par de composiciones que formarán parte de su nuevo trabajo discográfico que engarzó  rescatando a Alberti con "Guerra a la guerra por la guerra". De Miguel Hernández, "Para la libertad", toda una declaración de intenciones políticas, sociales y flamencas.
Con el público en el bolsillo, Miguel cambió de tercio y lo más flamenco apareció en escena.
Abrió la veda Jesús Guerrero por bulerías. Impresionante. Siguió el badalonés por malagueña y rondeña que cerró recordando a Morente por Huelva, alegrias y bulerías en homenaje a Lole y Manuel. La generosidad del cantaor le llevó a invitar a cantar con él a Alfredo Tejada. Entre ambos, terciaron una soleá apolá recordando a Charamusco. Flamenquísima.
Tras esto, tientos y tangos recorriendo Cádiz, Granada y Triana con su ya personal baile picarón hicieron que el anfiteatro se viviera arriba. ¡¡Increíble!! ¡¡Eres el más grande!!! ¡¡No lo hay mejor!!! Gritaba el señor que tuve delante, con los brazos hacia arriba de manera muy enérgica.
Un penúltimo cambio de tercio nos devolvió al Miguel de sus inicios en la copla, recordando "la radio de mi madre", y entregándose de nuevo a la copla, a Quintero, Quiroga, León, Valerio y Solano, a Ochaita. A su infancia.
Retornó finalmente al flamenco con "la leyenda del tiempo" y un bis por bulerias". Dejamos para el final la inmensa, titánica y oceánica labor de quienes, junto a Miguel, consiguieron atrapar al público de un modo especial. Joan Albert Amargós, sus manos desnudas frente a la dentadura musical del piano de cola fueron imprescindibles para que el trinomio Poveda-Copla-Amargós se convirtieran en un nuevo referente de la copla del siglo XXI.
El compás de Antonio Coronel y Paquito González, fueron la claqueta perfecta junto a las palmas y los coros de Carlos Grilo, Dani Bonilla y Londro.
De lo que no cabe duda y nadie puede negar es que Miguel Poveda es el único artista capaz de llenar auditorios de gran capacidad para cantar flamenco y/o copla, y en los tiempos que corren, no hay artista que  consiga lo que él. Algo tendrá el agua cuando la bendicen.

Un sueño de locura. David Carmona. 1/6/2017.

Granada es cuna de guitarristas, tierra flamenca donde las seis cuerdas han jugado a ser diosas de la música. Desde los luthiers que se han encargado de fabricar sueños de palosanto hasta los artistas que han convertido en melodías las primitivas maderas.
Uno de esos soñadores de música es David Carmona. Hoy por hoy, la mejor guitarra de concierto con que cuenta Granada. Pese a su juventud, su dilatada carrera, su experiencia al lado del maestro Manolo Sanlúcar y su capacidad para crear, ha convertido una locura de sueño en realidad. Un sueño de locura se ha sacado de la manga, de las manos, del alma, del corazón. Porque solo así se puede crear un disco que cuenta con todos los ingredientes para llegar  muy dentro de quien lo escucha. Se llama personalidad y poder de transmisión. Algo ten valorado como difícil de conseguir.
Carmona volvió a las tablas del teatro Isabel la Católica para presentar "Sueño de locura", su último trabajo discográfico. Cuidado al extremo, desde las colaboraciones hasta la puesta en escena, han sido básicas para que lo que se lleve quien tuvo ocasión de escucharlo, fuese un trocito de su visión del flamenco.

Bulerias, tarantas, soleá, Alegrías, fandangos de Huelva, canción por soleá, bulerias y tientos tangos.
No fue todo lo que hubo porque la escala del mixolidio, desconocida para la gran mayoría, tomó protagonismo en un toque que por momentos se apoyaba en la dominante de la taranta, o bien se armonizaba y alejaba de la cadencia propia de Levante.
Las colaboraciones con las que contó no sólo sumaron puntos en el argumento del concierto sino que fueron el acompañamiento justo para no quitarle protagonismo a Carmona y sí redondear un concierto exquisito. Carmen Molina fue quien estuvo a su lado en las alegrías, fandango de Huelva, soleá y tientos-tangos. José Enrique Morente, breve y personal se acordó de su padre por fandangos y la mayor de la saga, Estrella, también formó parte del recital con una personalidad envidiable.
La colaboración especial de La Moneta, en las bulerias de inicio y en los tangos finales fueron el colofón a un recital que bien merece estar en grandes formatos como el festival de la guitarra de Córdoba, la Bienal de Sevilla o el festival de Jerez.
Para acabar con el "cuadro", el soniquete soberbio de Los Mellis y José Cortés El Indio, fueron las gotas que colmaron un vaso lleno de flamencura.

jueves, 1 de junio de 2017

A vueltas con el concurso Membrillo de oro 2017

En respuesta tanto al miembro del jurado como a los miembros de la organización Y a los aficionados de Puente Genil, insistimos una vez más en que lo que hemos pretendido desde el principio es que se cumplan las bases de un concurso de flamenco para que entre todos se dignifiquen, no solo los concursos de cante sino todo lo que los rodea. 
En respuesta a Miguel Ángel González, en primer lugar, es de agradecer que alguien de la organización (jurado) se haya manifestado públicamente argumentando desde su punto de vista las bases del concurso. 
Hemos releído las mismas y la cuestión no es reinterpretarlas (una vez más, y con carácter subjetivo) para justificarse. 
Como bien dice Miguel, el art. 15 dice: 
. La participación en este concurso implica la aceptación y conformidad de estas bases. Para lo no previsto en las mismas, la Organización se reserva el derecho a aplicar los cambios que estime oportunos. Con respecto al fallo, se acatará lo que dictamine el jurado, cuya decisión es inapelable.
Es una cuestión de simple análisis y todo quedará aclarado. 
Quien participe (no quienes tengamos legítimo derecho a opinar) aceptará las bases. Hasta aquí todos de acuerdo. 
La cuestión principal no es la interpretación de que alguien que haya cantado el
Zángano en las fases previas pueda llevarse el premio. Tal y como están redactadas, el premio se lo puede llevar quien lo haya cantado (y el jurado decida que ha sido la mejor interpretación). La cuestión no es esa, la cuestión es que las bases son claras con respecto al número de participantes en la final: 5. Ni uno más ni uno menos. El miembro del jurado (Miguel Angel) se mantiene firme en que si la cantaora local no lo hace mejor que el resto no se llevará el premio. Entonces, para que la pasan a la final si en las fases previas ha sido la mejor??
Es incoherente. Lo que es más incoherente aún es que vaya a la final y sea la concursante número 6, cuando las bases confirman categóricamente que solo pueden ser 5. En qué quedamos, 5 o 6? Si ha sido la mejor en las fases previas, por qué no le han dado ya el premio? (Aunque la entrega sea en la final) Es incoherente pasarla a la final para que vuelva a cantar "solo ese cante".
Vamos más allá. El art. 15 expresa que "para lo no previsto en las mismas la organización se reserva el derecho a aplicar los cambios que estime oportuno". En este sentido son claras: "PARA LO NO PREVISTO", pero es que las bases ya preven que a la final solo pueden pasar 5 concursantes y no 6!!!
El art. 3 que regula el número de participantes en la final ya está previsto!!
Como lo van a cambiar amparándose en el art. 15? No se dan cuenta que por esa regla de tres pueden cambiar todos los demás artículos a su antojo?
Resulta cuanto menos sorprendente que nadie del ayuntamiento se haya manifestado públicamente. Y sí haya respondido un miembro del jurado (no queremos pensar mal y creer que lo han utilizado de parapeto para no rectificar en el error que aún es subsanable).
Cuántos argumentos más son necesarios para que, en un acto de humildad y honestidad, la organización emita un comunicado asumiendo un posible error y así conseguir que todo vuelva a su cauce y se celebre la final dignamente? 
Tanto orgullo existe desde quienes son responsables del concurso? Es incomprensible. E indignante para el flamenco. 
Desde este revista ni se ha calumniado, ni insultado ni vejado a absolutamente nadie. Públicos son los artículos donde se habla de este asunto para que cualquier aficionado lo compruebe. 
Desde esta plataforma, agradecemos al blog "Pontaneando" que se haga eco de nuestros artículos y a Miguel Ángel González por haber dado la cara y exponer sus opiniones. 

CHANO DOMINGUEZ/MARTIRIO. Teatro Alhambra. 23/05/2024.

 Cuando se juntan dos titanes es difícil precisar cuál de los dos nos llevan al cenit, al éxtasis. Chano Domínguez y Martirio se conocieron ...